Die Audiomax-Dokumentation niederländischer Cellosonaten entwickelt sich zu einer wichtigen Trouvaillen- Sammlung. Vol. 3 präsentiert vier Werke von Jan Ingenhoven (1876–1951) und Matthijs Vermeulen (1888–1967), zwei Komponisten, die interessanterweise unabhängig voneinander Anfang des 20. Jahrhunderts gegen das tradierte Musikleben ihrer Heimat aufbegehrten und in Frankreich nach neuen Ausdrucksformen für niederländische Musik suchten.

Trouvaillensammlung

Jan Ingenhoven begann eine vielversprechende Karriere als Dirigent des Münchner Orchestervereins und des Philharmonischen Orchesters. Seine erste Komposition schrieb er als Autodidakt. Er nahm aber in seiner Münchner Zeit auch bei Felix Mottl Kompositionsunterricht. Wohl so erfolgreich, dass er sich fortan nur noch aufs Komponieren besann. Die nötige Ruhe dafür und den Abstand zu seiner Heimat fand er in Saint-Cloud bei Paris. Hier entstanden 1919 und 1922 auch seine Cellosonaten. Mit „tönender Tonalität“ und stark vorwärts treibendem Klangstrom begegnete Ingenhoven mit seinen Kompositionen der „niederländischen Behäbigkeit“ jener Zeit. Kein Wunder, er lernte natürlich die Musik von Claude Debussy kennen und sie blieb nicht ohne Einfluss auf seine Schreibweise.

Es war der Tod von Claude Debussy im Jahr 1918, der den 30-jährigen Matthijs Vermeulen zu seiner ersten Cellosonate inspirierte. Vermeulen hatte eine Ausbildung in Amsterdam absolviert und sich eher dem großen sinfonischen Repertoire zugewandt, bevor sein Interesse an der kammermusikalischen Form wuchs. Es muss eine glückliche Zeit gewesen seine. Eine intensive Liebe und das herbeigesehnte Ende des ersten Weltkriegs regten ihn zu einem vollendeten Werk innerhalb weniger Monate an. Seine Hoffnung, in Frankreich ein für ihn positiveres musikalisches Klima anzutreffen, sollte sich erfüllen. Durch zahlreiche erfolgreiche Aufführungen seiner Werke und Lobeshymnen aus berufenem Munde – darunter von Nadia Boulanger - motiviert, komponierte er seine zweite Cellosonate, die im August 1938 vollendet wurde. Bei ihrer Uraufführung im Juni 1943 zeigte sich der Komponist entsetzt: Die Interpreten hatten den Schwierigkeitsgrad des Werkes unterschätzt. Heute wissen wir, dass Vermeulen Ende der dreißiger Jahre eine der schönsten, aber auch schwierigsten Cellosonaten seit Debussy geschrieben hatte.